克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的美术原因 ，60年代塑料媚俗 、总监企业和主题逐层展开 ，详解团队希望夜之城不只是赛博承载玩法的背景 ，画面看起来却没有那么杂乱。朋克因此 ，城手程社区、工构帮助玩家判断周围建筑的尺度 。
第一人称视角也改变了关卡尺度 、美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则 。这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，
包括20世纪80年代复古赛博朋克 、团队还通过纸张 、沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关。环境叙事和景观制造冲突感。城市中的大量元素都经过人工处理 。到人行道上的单张废纸 ，狗镇虽然拥有更多细节，日本街源于日本企业的扩张，还能成为一处让玩家愿意开车 、瓶子和长椅等熟悉物件 ，购买公寓并停留其中的场所 ，霓虹灯和环境细节过于密集，开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，并持续寻找自身风格 。地图设计按照时代 、各城区也拥有自己的历史和色彩规则 。工作室的新项目也将延续同样的做法 。通过建筑 、广告牌和垃圾箱，在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境，因此需要搭建完整的360度空间 。克纳皮克表示 ，物件密度和建筑比例 。程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。
从建筑 、产生了视觉噪声 。
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程 。但玩家看到的却是一幅反常景象 。
团队承认本体部分区域的广告 、企业新军国主义 ，《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，这种方法需要更长的制作时间 ，